在以往咱们的知道中，传世的黄花梨躺椅或是古画中的躺椅多是交椅折叠式的，而此例躺椅全体造型为圈椅结体，并且在坐面下造出了一段可弹性拉长的结构。

  这段可拉长弹性的结构咱们不难理解，能够把腿翘起来，彻底享用放松的愉悦。可躺椅上部的扶手为什么不是像圈椅滋味顺连而下，偏偏分隔两段，造出了四个扶手？

  人只要两个臂膀，一切的椅子都是两只扶手，那么此例躺椅上多出来的两只扶手又是做什么用的？并且下端扶手的出面长度比一般扶手超出许多，其向外弯旋的弧度也更大。

  剖析到这儿，我想您应该会猜出八九分了。没错，这多出来的两只造型特别的扶手，其用处只能有一个，就是翘腿的。

  咱们从画中能够精确的看出，类似长扶手的座椅，其功用，一是女人的腿部着力点，二是男性的手部着力点。

  在我国的汉字中，“春”字是一个很值得寻味的字。“春”字有去旧迎新、万物复苏和新的开端之意，比如新年、春联、春天、春卷。

  一起“春”字也有关于性的问题，如春楼、秘戏图等等。椅子用“春”来命名，真实不是由于椅子和“春”有多少相关，恰恰是由于坐在椅子上的人的需求。

  在古典家具中，与此类似的还有“春凳”一种，只不过春凳的运用和存世量更多，春椅更少见、稀罕算了。

  “春椅”尽管有着特别的运用场景，姓名里带“春”，可是它一点点不影响咱们在日常日子中作为躺椅持续运用。

  著录 / 《物得其宜——黄花梨文明展》首都博物馆、保藏家杂志，2010年11月，第57页。

  展览 / 物得其宜——黄花梨文明展，北京，首都博物馆，2010年7月19日~10月16日。

  此套躺椅选材黄花梨，由躺椅和能够舒展腿部的弹性凳两部分所组成。椅搭脑仿圆形“竹条枕”，可舒适托于后脑，靠背、座面和脚凳面以窄长木条拼攒成面，背板底部锼出壸门牙条，扶手的前后沿条凹凸参差，为曲柄式，时代特色显着。面板下藏弹性凳，奇妙根据需求运用。椅面及凳面下均设罗锅枨，素直矮佬。

  方材腿足，以内翻马蹄收结，下部亦安罗锅枨，起到加固作用，全体用材甚为扎实大气。原配一茶几，几面攒框装板，边框高出，若拦水线。靠墙放置的腿足上端高出，在几面上方构成支架，可放置茶具、摆件等物。

  参看 / 田家青《清代家具》地图27 清中期黄花梨躺椅，北京：文物出版社，2012年。

  二十世纪仅仅一个相对的总称，时间跨度也比较广，其间既有八九十年代明式家具保藏复苏时期的拷贝之作，也有更早历史时期连续传统的古典家具著作，在当下的保藏语境中，这些家具相同表现出极强的竞争力，值得藏家重视。

  此书桌选用黄花梨木制就，面攒框镶板，冰盘沿，无束腰，方材直腿直接归入桌面下端，装抽屉三具，凹凸不同，中心稍窄，两头较宽，为传统褡裢式，是写字台的前身，由于略似褡裢布袋的形状而得名。书桌只在三个抽屉面板上装修铜面叶及拉手，其他处通体光素无饰，再一次表现了黄花梨木纹之本性。

  玫瑰椅，江浙区域通称“文椅”，指靠背和扶手都比较矮，两者的高度相差不大，并且与椅盘笔直。

  此椅圆材搭脑两头以闷榫斜切角接合后腿上截，后腿穿过椅盘成为腿足，一木连做。扶手后端以格肩榫归入后腿上截，前端相同以斜切闷榫角接合前腿上截，穿过椅盘成为腿足，一木连做。带回纹雕饰的拱门形牙子沿边起线，嵌入搭脑及后腿上截的槽口，下方出榫归入圆材横枨，枨子与椅盘间施两根矮佬，两头扶手下亦装有横枨与矮佬。

  椅盘为格角榫攒边，落堂踩鼓，边抹冰盘沿。座面下券口牙板归于玫瑰椅中最简练的款式，其沿边起线，二侧嵌入腿足的槽口，上方齐头碰椅盘底部。左右两边装造型类似的壶门式券口，后方则为短素牙条。前方腿足间施踏脚枨，下有一素牙子。

  玫瑰椅乃明式经典，宜文士安坐，靠背高矮适中，不易打盹。一堂四张，若能蓄之，美哉美哉！

  万历柜，因盛行并构成定式于明万历年间而得名，造型为架格与柜子的合体，上可摆设文玩，下可储放书本物品。因上格透空亮堂，故又名亮格柜。

  此件万历柜选用宝贵黄花梨制造，上部亮格有后背板，大漆刷里，三面券口及下部栏杆都透雕福寿字样及螭龙纹饰，空灵高雅。万历柜每扇柜门中心加抹头一根，上下分红两格，装板为落堂踩鼓，上格方形，委角方框中套圆形开光，浮雕牡丹双凤纹，四角为云纹填实。柜门下格略呈长方形，亦浮雕牡丹凤凰，柜门与柜身经过铜件铰链衔接。底座牙条上雕饰卷草纹，小三弯腿外翻卷球状，宽厚有力。

  此器选材精巧，色泽绮丽，份额完美，制造精密，雕琢工艺精深，风格娟秀，体型适中，可谓文房中一件极具装修性的经典明式家具。

  博古柜，亦称多宝格，是摆设古董瑰宝的格局柜架，其精妙处在于规划上参差有致，方式多变，长于奇妙地使用有限空间供摆设之用，是文房居室陈设之首选柜架。

  此器为小叶紫檀满彻制造，背板、层板、抽屉板均为紫檀原料。其选料精到，金星牛毛满布器身，纹路俊美，古韵盎然。此例博古柜将多宝阁与书柜合二为一，上部既可陈设古董文玩，又可庋藏文牍书本。

  上部由开亮光格组成，参差有致，装修镂雕拐子纹花牙；中心一侧作小型对开双门，横枨延伸圆雕龙头，另一侧置圆形镂雕开光，中部夹一抽屉，再下平置抽屉两具，面板均雕琢山水人物纹饰。

  下部柜门对开，门板浮雕山水人物、亭台楼阁等高雅景致，舒朗层次，颇具传统田园水墨之笔意。通体饰有铜制錾花合页、面叶、钮头及吊牌。腿足间牙板亦雕琢山水人物图画。

  此对博古柜选料、工艺讲究，雕工精深，富含文人儒雅之气，器型规整，一起又不乏繁复富丽的艺术作用，极具保藏与艺术价值。

  此桌黄花梨制，长度为177cm，归于超大尺度，全体造型慎重大方，做工与用料皆为讲究。写字台由桌面和两个架几组成，形制慎重大气，规划讲究。正前方设抽屉四具，两旁架几又各置一具，层层叠叠，特别精巧。

  面沿或作混面、打洼，虽造型厚重而细节具存，匠心现于遍地。方腿之间设横枨，其内以短材拼接相连呈冰裂纹，另制冰裂纹脚踏置于两个台架中心。明清文学家李渔言居室需：“贵精不贵丽，贵别致大雅，不贵纤巧绚丽。”此写字台就是重而精，精而便，雅而天然也。

  黄花梨为明代至清代前期家具制造的首选之材，我国自唐代即开端用之制造器物，因其质地细腻，色泽寂静，纹路改变多样，受世人的喜欢。唐陈藏器《本草拾遗》记载：“榈木出安南及南海，用作床几，似紫檀而色赤，性坚好”。

  此一桌四凳以海南黄花梨为材，桌面攒框镶面心，边缘为仿竹节，至两头下卷，涵义“竹报平安”。别的两边牙板镂雕松鼠葡萄纹，葡萄果实堆叠繁密，标志着五谷大获丰盈和富有。成串的葡萄还有“多”的意义，鼠在十二时辰中为子，喻“子”之意，葡萄松鼠合喻为“多子”、“丰盈”、“富有”。四凳与方桌形制调和共同，相辅相成。

  参看：王世襄，《明式家具研讨》图版卷乙119，三联书店（香港）有限公司，1989 年。

  此款画案方式是文房中最经典、最重要之器物，也曾为王世襄先生所推重，当下备受文人及书画艺术家喜欢，成为书房画室中“胆”级之器。

  此案全身光素，只边抹立面用简略的线脚，沿着牙腿起灯草线边，足端略施雕饰。它也因用材重硕，尺度广大，故采纳可装可卸的造法，在插件榫画案中乃是变体。

  通体以黄花梨为材，纹路细密紧致，案面攒框打槽镶面心。边抹冰盘沿内缩，至底压窄平线，细节讲究。案面下接牙板，锼出涌起的云头，边缘饰丰满的灯草线。方材腿足亦是作起线处理，沿着牙腿起灯草线边，案足刻有变异回纹等纹饰，略似某些青铜器的腿足，唯此才能与画案厚重相匹配。两边腿足间施双横枨，既起到加固作用，又使侧视的感觉不过于空阔。此种重器置放时肯定沉稳结实，没有一丝飘浮之弊。

  画案在文人的日子中很有重要的方位，一般以为案深逾60 厘米者可曰“画案”，未逾者则为条案或书案。此案进深82 厘米，为大型画案，属案类家具中的重器。

  选用黄花梨木制，案面攒框装黄花梨独板，其用料之大，极为稀有。边抹冰盘沿，下接素刀牙板，四腿以夹头榫嵌入案面。腿足方材，微有侧脚，两边腿足间施双横枨，既起到加固作用，又使侧视的感觉不过于空阔。整器结构严密相连，健康的线条加上豪爽的用料，慎重而不失隽秀，华美而不失质朴。

  参看：王世襄《明式家具珍赏》地图97 号，三联书店（香港）有限公司，1985 年9 月第一版，第151 页。

  黄花梨原料珍罕，其纹路瑰美且明晰，故明清时期家具中的黄花梨以“一木一器”为贵，“一木”成“一器”则使整件家具在色彩、纹路、材性方面共同，有浑然天成之美感。

  此翘头案各部分以黄花梨整料制，造型轻捷明亮，线条流通，精练有神。案面使“一块玉”造法，纹路细密紧致，色泽尤为高雅，两头装小翘头。此案的结构是牙条、腿子格角相交，上面再与案面结合在一起。

  选用弯弧有力的方材霸王枨衔接案面和腿足，这种规划使其看起来空灵，又增加了稳定性。腿足上舒下敛，过渡细微天然，营造出轻盈之感，至底收漂亮的马蹄足。此案方材，霸王枨亦如此，与简练凝思的气质相照应。

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